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鄉建八式|基于云南大知閑閑民宿改造的鄉建實踐 / 阮曉舟設計工作室

阮曉舟設計工作室 阮曉舟設計工作室

作者:阮曉舟設計工作室

01.西南側遠景透視?阮曉舟.JPG

▲西南側遠景透視?阮曉舟

背景:

項目位于云南滇中撫仙湖畔的澄江祿充風景區,撫仙湖湖水清澈,明代旅行家徐霞客《徐霞客游記》中記載:“滇山惟多土,故多壅流而成海,而流多渾濁,惟撫仙湖最清”。為促進對撫仙湖水質的保護,當地政府逐步遷移湖邊居住區,希望減少人為因素對湖水的污染。遷移導致老宅子的拆除,也為本案磚瓦材料回收提供前提條件。

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▲沿街面透視?楊文龍

項目原始建筑為一棟三層半框架建筑和4棟雙層磚混結構別墅,以及少量一層附屬建筑物。建筑面積2457㎡,場地面積7790㎡,原有業態為價位低廉的普通農家民宿區。下文重點表達三層框架建筑磚樓的改造策略,以及新建浮居、土屏、幽篁里和雨亭、瓦亭、坡亭,微改造建筑原墻,呈現八種樣式的改造策略輸出,鄉建八式強調了對鄉土改造策略的思辨。

磚樓:詩意棲居

03.沿街主立面透視?楊文龍.jpg

▲沿街主立面透視?楊文龍

建筑現狀和改造功能。磚樓為三層半框架建筑。原建筑開大玻璃窗,填充少量紅磚,外立面貼白色小瓷片。由于改造后民宿功能的調整,全部敲掉填充材料保留原始框架梁柱結構是最直接的方式。這也引發需要重新考慮合適的墻體材料和構造搭接。

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▲西北面透視?阮曉舟

場地對話。磚樓位于本案項目入口位置,也是街面形象,磚樓是整個項目離湖最近的建筑,最適合直觀的感受到水文化。在場地語言上,我們創造了一系列入口駁岸的路徑,并把水引入建筑周邊,讓建筑更“靠近”水岸。 本地“車水捕魚”文化的竹簍形態給了我們建造表皮的靈感,簍的透光可以創造自然的滲透,其編織的做法也可以形成構造特征,對應到建筑本身,建筑以舊青磚和透明玻璃磚的編織機理成型。

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▲夜景透視?楊文龍

整個建筑西立面屏蔽西側視線可及的山體墳墓群視角,不設一窗,無窗因此也呼應了朝內一二層建筑的尺度感。

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▲西立面透視?阮曉舟 

首層是餐廳功能,最靠近水面,微風吹動,動態的水面和樹影可透過漸變布置的半透明玻璃磚反射到室內,與室內鋪地的舊瓷片呼應,使室內餐廳呈現水邊居所的靜謐與活力。東西側通過定制的磚尺寸可開啟彈射窗,形成趣味通風系統。

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▲一層室內空間?楊文龍

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▲一二層樓梯?楊文龍

二層是多功能廳。由于鄉村建筑的二層已經遠離地面,和地面關系變弱,空間關系嘗試向內拓展,在室內通過本地青磚模板澆筑工藝形成閣樓空間,滿足外側書吧內側臨時會議的復合功能。閣樓留一條240mm高的縫隙,經過外墻均勻玻璃磚折射的城市光影投到外側走廊,又經過閣樓縫隙進行二次過濾,投射到閣樓內部。

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▲二層內部大空間?楊文龍

10.二層墻體過濾光斑?楊文龍.jpg

▲二層墻體過濾光斑?楊文龍

閣樓的縫隙,在多功能空間中產生了內外不同距離下的空間切割。建筑在這里成為時光機器,她嘗試控制時間關系和空間關系。

從三層到四層樓梯間休息平臺的通風筒同時保證了通風和采光,并引導雨水的收集。

11.三層樓梯青磚通風筒?楊文龍.jpg

▲三層樓梯青磚通風筒?楊文龍

12.三四層樓梯看青磚通風筒?楊文龍.jpg

▲三四層樓梯看青磚通風筒?楊文龍

三層客房空間在靜謐的過道盡端以玻璃磚拱構建半圍合空間,把東側朝陽點狀光和西側的夕陽引入室內,成為光的發生裝置。光的場域創造了聚攏和神性。使用上形成了客房人群一到四人的冥想空間,茶室和私人教堂。

調整大小 13.三層玻璃磚空間正透視楊文龍.jpg

▲三層玻璃磚空間正透視?楊文龍

14.三層玻璃磚空間側視?楊文龍.jpg

▲三層玻璃磚空間側視?楊文龍

透過四層的通風筒光線,把人引導到上人屋頂戶外的山形坡頂,晴天夜色,可三兩人躺臥坡面,仰望蒼穹,可行可望可居可游,歸于自然。

15.青磚通風筒仰視?楊文龍.JPG

▲青磚通風筒仰視?楊文龍

16.屋頂露臺空間?楊文龍.jpg

▲屋頂露臺空間?楊文龍

在地工藝的啟發——磚混墻。以框架梁柱結構為基礎,替換舊青磚為填充墻材料,二四墻外退樓板0.12米厚度,青磚成為建筑表皮。三層玻璃磚拱洞空間,砌筑構造延續了當地傳統老磚窯拱的砌法,內部基層以木工板先圍合拱形造型,以玻璃磚砌筑后,拆??傻?,玻璃磚置換了磚的結構性。鋪地采用建筑外墻玻璃的碎瓷片,根據防滑性區別,設計瓷片間距平鋪或立鋪,瓷片光澤與墻上玻璃磚形成光影疊加。

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▲鋪地細節?阮曉舟

二層多功能廳閣樓空間用青磚作模澆筑混凝土板,由于上部吊掛結構,需一次成型,拆模后保留舊青磚粘結的不同色彩,整體呈現粗糲的質感。當地老匠人在澆筑建筑物時由于模板缺少,會采用水泥磚臨時圍模,為青磚作模提供了依據,呼應了青磚外墻和混凝土結構梁柱。以磚為模以鋼筋混凝土為填充材料形成高強度墻體,這里簡稱磚混墻。

18.二層過道看磚混墻?楊文龍.jpg

▲二層過道看磚混墻?楊文龍

磚混墻在控制工藝上有三個難點,首先,砌筑需要一次成型,控制好砌筑砂漿的縫隙,并用含水泥量少的砂漿砌筑,可方便拆模。其次,需要控制拆模的時間,如時間太長,混凝土會完全粘結磚體,拆除會對墻體造成結構破壞。再次,需要分段拆模,分段砌筑,這樣才能滿足每段的拆模時間,同時也延續了老匠人用磚替模板做模的原因:可重復利用。如果以磚混墻建造建筑,區別于磚混建筑和剪力墻建筑。磚混墻建筑實際的受力構件是鋼筋和混凝土,結構性等于剪力墻建筑并優于磚混建筑。磚混墻建筑可以成為剪力墻建筑加上青磚工藝的建構,是更具建筑表現的構造方式。而磚混墻建筑和磚混建筑的聯系是都是用了磚和混凝土,但方法不同。

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▲二層磚混墻特寫?阮曉舟

建筑原型。建筑表皮舊青磚和玻璃磚的自然過渡,以及外立面較少的開窗,強調力量感的同時弱化了建筑的尺度感。如湖中獨石,完全成為介于自然和建筑之間的過渡。以居住為功能業態,磚樓的居于石中回應了居住建筑原型洞穴。人類最初的居住場所,人類的原始洞穴僅僅具備遮風擋雨保溫的簡單功能。而本案人為設計了自然通風、采光、雨水收集系統,成為自然的外墻青苔以及外墻弱反射的自然特征,進一步挖掘“洞穴”中的自然潛能,呈現生活的詩意。人居于石中,亦或是人外造石?關于建筑的另一原型棚屋,約瑟夫 .里克沃特在《亞當之家》里提到:“對更新的渴望是永恒和不可逃避的。社會和知識的張力持續的存在就保證了這種渴望的不斷發生。人們總是在季節變化和啟蒙儀式中去尋找更新,很像理論家通過引用原始棚屋來改革墮落的習慣和實踐。因此我相信,這種方式將繼續給任何關心建筑的人提供學習模板。他們關心的建筑是一個原始棚屋,永遠位于也許歷史學家和考古學家觸摸不到的地方,位于某個我必須稱為伊甸園的地方。伊甸園既是一個承諾,也是一個記憶?!?/span>

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▲玻璃磚窗?阮曉舟設計工作室

浮居:居住未來

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▲整體透視?楊文龍

浮居是住宅和船只的結合體。

“浮居”整合居住和船只可居可游的特性。首先把水引入場地,形成湖水界面。浮居保留傳統住宅石頭為墻基的基座,高度1.4米,并預留通風窗。上部通過鋼構支撐1.4米高的長方體頂蓋,且上下留0.1米高的窄縫隙。窄縫隙的預留形成了視覺寬度的最大化界面,且營造了互相之間的開放性。頂蓋在前部突出基座,下底不封閉,形成了各自獨立的水景視線區域——私密水院。以上整合可居的實用性和私密性,并創造了可游的景觀面和開放性,但缺少可游的動態性。浮居在地面上適度保持坡度關系,人在走入時形成向上的趨勢,增加了人上下“船”起伏的動性。

22.遠景透視?楊文龍.jpg

▲遠景透視?楊文龍

23.浮居與水岸關系?楊文龍.jpg

▲浮居與水岸關系?楊文龍

浮居建構。

浮居以石材為墻基礎,跨度1.5米截面0.1X0.1米方管立柱形成拱形門鋼,拱形鋼在屋頂處轉化成方形平頂鋼框架。

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▲細部特寫?阮曉舟

從空間敘述上保留了居住空間的平頂模式和拱形船篷的轉化關系,也可認為實際上就是下屋上船的構造結合。

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▲浮居室內?阮曉舟

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▲浮居軸側?阮曉舟設計工作室 

土屏:回應鄉村

回應場地。針對本項目地周邊復雜的居住環境,分析梳理場地策略。原有場地有上下臺地,高差6米,主樓和崗亭位于下臺地,4棟別墅和附屬房位于上臺地。整個場地周邊住宅高樓林立,通常在5-7層之間,且建造與改造雜亂無章,不利于作為項目背景呈現。策略一,在項目地周邊建造圍墻隔絕。但常規尺度圍墻無法隔絕周邊,且違背鄉村規劃要求,隔絕也不是和周邊最友好的處理方式。策略二,以植被柔化。如6米高的竹林,但植被也形成了人為僵硬的圍合區域,不能自然呈現與周邊的關系,且尺度同樣不足。我們選擇策略三,從場地內部出發,轉移視覺焦點,在上下臺之間建造屏障圍墻,形成場地內部的視覺焦點。

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▲策略分析圖?阮曉舟設計工作室

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▲遠景半鳥瞰?楊文龍

屏障圍墻的設置,導致上下院的關系進一步形成。下臺空間開闊,上臺種植大量竹林匹配別墅院落。上下臺內部形成了院的體驗反差關系,同時自然也把周邊環境推到第三個層次,別墅院落的片狀竹林緩和了與周邊硬割裂的關系。

29.低處看土屏?楊文龍.jpg

▲低處看土屏?楊文龍

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▲細部特寫?阮曉舟

土屏建構。土屏高度7.1米,厚度1.4米。從使用流線上創造了內部可通行過道與上部可觀景平臺。上部平臺通過鋼樓梯銜接。整體采用HW200X200X8X12工字鋼框架系統為主結構,單側土基墻的實際厚度是0.1米,8X100鋼板做為輔助框架,框住60厚的土基塊。外側通過拉鎖鎖住土基塊,內側掛網通過砂漿批蕩,前后兜住土基塊。根據采光和通風需要,可錯位鏤空一些土基位置。鋼框架的使用避免了傳統土基結構強度差和采光通透性不足的問題。針對防水性能不足的問題,適度增加了熟石灰配比,并使用滲透型防水劑進行面層保護。土屏是墻,因具有內部圍合空間和良好通風采光特征也屬于房。

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▲土屏屋面過道?阮曉舟

32.土屏內部空間?楊文龍.jpg

▲土屏內部空間?楊文龍

雨亭:社區共享

生成。

磚墻=磚+砂漿+結構柱

瓦墻=瓦+砂漿+結構柱

瓦墻+單側鋼板挑檐=瓦墻檐

兩個對稱的瓦墻檐=墻亭

墻體厚度0.78米,高度3.5米,長度27米,厚度的依據是使用三塊舊瓦的寬度。鋼板挑檐長度1.6米。兩側的瓦墻檐在中間預留了0.24米的縫隙間距。把輕薄的屋檐忽略,墻亭是獨立的墻,把瓦墻檐的縫隙忽略,墻亭是亭。

33.雨亭正透視?楊文龍.jpg

▲雨亭正透視?楊文龍

瓦。壘起來的瓦顛覆了瓦的性能,從排水作用轉化為承重作用。由于瓦墻檐鋼板的完全水平性,導致雨水排向兩個方向進行,從縫隙排出和從外側瓦方向排出。從外側瓦排出,瓦仍然具有排水性,瓦沒有忘記原來的習慣功能。

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▲雨亭內部空間透視?楊文龍

排水。屋面排水從兩個方向排出,到了地面全部用墻體下四周的排水溝收集。這也導致雨天地面都在跑水,墻亭不具備雨天長時間停留的功能。雨天墻亭回歸自然,墻亭又是雨亭。

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▲雨亭雨天氛圍?阮曉舟

空間內外屬性。從人的體驗出發,晴天的時候瓦屋檐側圍合的空間可遮陽,屬于內部空間,無檐側屬于外部空間。雨天的時候,無檐側仍然是外部空間,而有檐側也變成了外部空間。但如果穿著拖鞋去瓦墻檐側下踩水并感受屋檐下飄雨的氣氛,那么有檐側仍然是內部空間。對稱的瓦墻檐,類似兩棟傳統房屋外側的檐口。按照這個邏輯缺少房屋的無檐側是居住空間,是人的記憶能感受到的內向空間,而瓦墻檐是外部空間??臻g內外屬性在體驗中不停變換。

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 ▲雨亭側透視?阮曉舟

功能&結構

雨亭的功能具有開放性,可以作為展覽、聚會、講座、交流的使用空間,對社區開放,喚醒過去的記憶。

墻體采用混凝土框架結構,頂部鋼板挑出1.6米,靠后側暗藏于墻體直徑為16毫米的鋼筋拉墜,屋面板的調平利用相距250毫米、截面為10×60毫米的筋板調節。

37.雨亭半鳥瞰?阮曉舟.jpg

▲雨亭半鳥瞰?阮曉舟

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▲雨亭光線特寫?楊文龍

幽篁里:自然建造

生成。

首先,我們開挖混凝土地面,利用混凝土廢料在特定的位置圍出如院落般的廢料墻。其次,在圍出的廢料墻內增加兩個鋼板遮陽頂以提供休憩。最后,在廢料墻和遮陽頂以外的所有空間均勻種植竹林。沒有特定的路,人進入的方式是自由的。沒有限制竹林的范圍,竹林是自由的。

調整大小 39.角部透視阮曉舟.jpg

▲角部透視?阮曉舟

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▲內部院落?阮曉舟

調整大小 41.外部道路看幽篁里阮曉舟.jpg

▲外部道路看幽篁里?阮曉舟

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▲側面透視?楊文龍

瓦亭:當代鄉土

場地需求。瓦亭的建造希望為停車場提供一個遮陽頂棚。

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▲外側透視?阮曉舟

出于規劃考慮,不能具有實體頂,屋頂裝飾面需要鏤空處理,只能作為構筑物廊架使用。

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▲內側透視?阮曉舟

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▲下部綁瓦特寫?阮曉舟

高技&鄉土。選用構件極其輕薄的鋼架系統,施工建造具備相當大的難度,需要由專業的施工隊伍完成。但瓦的綁扎完全采用本地工人的手工藝完成,且需要在施工現場和工人討論最高效的施工方法。這也促成了高技與鄉土從施工工藝上分時段結合施工的方法,且有效的適配了鄉土材料工藝的當代性。

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▲整體半鳥瞰?阮曉舟

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▲上部細節特寫?阮曉舟 

坡亭:山居意向

場地形成。

坡亭以坡為基礎。原有坡在規劃中提供了銜接整個民宿上下臺地的無障礙坡,擴大坡道的梯形寬度后,利用坡的特性創造新的使用功能——咖啡廳。

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▲坡亭下看上透視?阮曉舟

以坡為基礎,切削出前端下凹的臺子和上亭,壘出末端上凸的臺子和下亭,在坡中段構筑最大的主咖啡廳平臺——閑閑亭。整個空間形成坡上有臺,臺邊有臺,臺上有亭。

調整大小 49.坡亭樓梯下平臺阮曉舟.jpg

▲坡亭樓梯下平臺?阮曉舟

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▲下亭透視?阮曉舟

山居變幻。后期由于運營方要求,在上下亭不做修改的基礎上,閑閑亭調整為可由上層平臺連橋銜接的上人屋頂和外側封閉的建筑空間。其好處是室內咖啡廳增加了遮風擋雨的功能,并保證了作為咖啡廳食物存儲的便利性,增加了上人屋面可看景的平臺。以三亭為山居標志的傳統山居方式,經過改造后,轉化成以房為核心的一房一山的人居關系。前者人員流動更均質性,而后者在使用上聚攏性更強。山居建造方式在這里歸納為幾組對應詞:挖和填,顯和藏,聚和散,人工和自然。

51.坡亭示意圖?阮曉舟設計工作室.jpg

▲坡亭示意圖?阮曉舟設計工作室

原墻:返璞歸真

改造策略—原墻。四棟二層老別墅原始是不中不洋的折中主義房屋,建筑內外墻體的改造嘗試微改造的可能性,這里稱為原墻。

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▲別墅透視?阮曉舟

原墻的辯證。原墻的前提是本地的氣候適宜,無需內外保溫層設置。在建筑室內, 原墻的基礎是建筑室內原建筑施工后去掉粉刷層的紅磚墻體,屬于老墻。利用膠泥填充和表面打磨可以增加老墻的結構強度并提升面層親人質感。原墻加入了新的元素膠泥,本質上又是新墻,原墻在室內是時間性的辯證,又代表在改造過程中對建筑真實性的表達。

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▲內墻透視?阮曉舟

建筑外墻原始為小瓷片,小瓷片與建筑風貌不匹配。我們剝離了瓷片,選擇采用批砂漿收光的形式,在砂漿內外做兩層防水,可有效保障實用性。砂漿蓋住柱子一半,預留一半,可以保證防水層在柱磚銜接處的有效覆蓋,讓雨水無法滲透進室內。其視覺感即像裝飾又像結構柱,又感覺兩者都不是。新做收光的砂漿呈現原始工藝質感,而露一半的老柱是原始材料,兩者和諧共處。原墻在這里再一次模糊了新舊關系,構造上呈現裝飾和結構的辯證。

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▲外墻細部構造?阮曉舟

總結

鄉建八式是基于一個鄉村建造案例在四年設計建造時間內的總結呈現,方法具有局限性,但一定是基于建造的理解。建造成為建筑思辨的必要條件,正如約瑟夫 .里克沃特說的:“我們總是不斷的回望最初的原型去重新理解建筑學的本質?!倍ㄖ夹g最原初的起始點一定在鄉村建筑中最易找到。

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▲總平面圖?阮曉舟設計工作室

 項目信息 

項目名稱:鄉建八式|基于云南大知閑閑民宿改造的鄉建實踐

項目地址:玉溪市澄江祿充風景區

投資方:大知閑閑民宿

設計時間:2018年4月-2021年12月

建造時間:2019年3月-2022年1月

建筑面積:2457㎡

總體規劃與建筑設計:阮曉舟設計工作室

設計公司所在地:中國,上海

主持建筑師:阮曉舟

設計人員:阮曉舟,張軍,余怡虹,薛志鵬,劉利軍

設計顧問:肖翊,阮周良,張浩清,陳零,陳尚明,徐東升,盧康,裴福興

結構工程師:彭禮,胡曉劼,趙鵬

結構顧問:彭禮,張準,胡曉劼,冷超群

土建施工:當地施工隊

鋼結構施工:昆明小銅人工藝品有限公司,當地施工隊

金屬定制:寧波彎道設計工作室,昆明小銅人工藝品有限公司

內裝施工:云南粵鑫裝飾工程有限公司,當地施工隊

家具采購:上海臻藏裝飾有限公司 ,當地家具供應商

標識系統設計:不亦樂乎工作室,阮曉舟設計工作室

燈光設計:昆明逗號科技有限公司,阮曉舟設計工作室

燈光深化及制作:昆明逗號科技有限公司

攝影:楊文龍 阮曉舟

參與建造主要負責人:楊坤,楊勇,陳必紅,李慶,李崇錦,李國明,莫建新,黃佐明,黃志雄,黃興源,陳進輝,許志興,曹金福,盛家福,阮祥,李福林

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阮曉舟設計工作室 阮曉舟設計工作室

作者:阮曉舟設計工作室

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